- El Grupo Lírico de Nicaragua lo
conforman jóvenes en edades entre 19 y 28 años, que tras cinco años de esfuerzos han logrado su fin, el cultivar la música clásica en el país. “Aquí Entre Nos” conversó con ellos y conoció sobre sus batallas, glorias y metas
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Amalia y los Visitantes Nocturnos fue su arranque. Al punto que a partir de entonces empezaron a asistir a cuantos conciertos les salieran a su paso. Hoy, tras cinco años de esfuerzos, el Grupo Lírico de Nicaragua lleva en su haber más de 18 presentaciones entre Masaya, Granada y Managua.
Aunque una de sus grandes satisfacciones es el deleite que a la fecha mantienen sus siete integrantes, a pesar de ser tan jóvenes (sus edades oscilan entre los 19 y 28 años), según dice el tenor y director del grupo Alberto San José.
“El interés de los muchachos es alentador. Y gracias a ello esta música, que no es muy popular, la gente la escucha y le gusta”, indica el maestro.
¿Qué tal el inicio?
“Nada difícil, porque las piezas que difundimos son universales, son del mundo no de un país. En Alemania por ejemplo traducen a Rubén Darío porque es universal y es necesario conocerlo con esta música pasa igual”.
Tomando en cuenta eso ¿cuál creen que ha sido su mayor aporte?
“El darla a conocer con una preparación académica sólida, porque los integrantes del grupo ya han pasado por una escuela, en este caso el Conservatorio de Música de la Universidad Politécnica de Nicaragua o del Grupo Coral In Crescendo.
De manera que estamos dando a conocer algo, en el país, que no se estaba manifestando…”
Y a su juicio ¿cuáles son las ventajas que le generan a los muchachos ese afán por difundirla?
“Bueno, promueven la cultura y esto crea una sensibilidad especial en el ser humano. Inclusive más capacidad en la comprensión y asimilación en muchos casos de la vida.
Además es un medio para que los jóvenes se inclinen por cosas más puras, más sanas, más bellas. Y genera el cuido personal, porque para cantar tienen que cuidar su voz”.
Aparte de eso ¿qué se requiere para ser un buen tenor o soprano…?
“Un espíritu guerrero, extraordinario ya que requieren de un estudio casi a diario, de no más de hora y media. Además se necesita ser perseverante, disciplinado y tener un oído y memoria musical”, señala San José.
Explica que con la técnica los practicantes logran ampliar el campo sonoro, de manera que en dependencia del tamaño de la cuerda vocal se va determinando si es contralto, bajo, barítono, soprano… “lo bueno, es que en cualquier cuerda se puede ser el mejor”, aclara.
Pero tengo entendido que hay ciertas reglas…
“Sí hay reglas. La primera es no hablar demasiado, no trasnochar mucho ni crear como hábito el tomar licor o fumar ya que en el canto dependemos de la respiración, así que todo lo que la afecte está en contra de la correcta emisión de voces y en contra de una voz duradera”, subraya.
Al respecto la agrupación ha experimentado madurez. Sin embargo, han carecido de una “rapidísima” difusión de su música por la falta de presupuesto. “Aunque pensamos que en un futuro tendremos algún apoyo para hacer nuestra labor con más sistematicidad”.
¿Metas a corto plazo?
“En este mes el grupo tiene el plan de realizar unos cuatro conciertos en Managua, Granada y Masaya. El proyecto es ir aumentando el repertorio para tener a fin de año la puesta de una obra musical completa, con la participación de grupos y coros nicaragüenses”, acaba augurando el maestro.
El Grupo Lírico se presentará hoy en el Teatro Nacional Rubén Darío a las siete de la noche.
De Pinito en Pinito
El Grupo Lírico de Nicaragua está conformado por las sopranos Auxiliadora Suazo y Waleska Valle; los tenores Hugo Vita y Laureano Ortega; María Lidia Peña; el barítono José Luis Argüello y los pianistas Svetlana Jaime y Vantroi Bermúdez.
Según relatan al principio tenían dificultad hasta para abrir la boca. Algunos inclusive no podían siquiera bajar la mandíbula. Pero con el tiempo consiguieron superar el apuro.
Actualmente en cada obra que ensayan, se reparten las partituras e individualmente estudian el texto. Después se reúnen y en grupos de dos o tres ensayan con el pianista.
Es allí donde valoran el trabajo de acompañamiento y melódico de la obra. Para dar paso al entrenamiento general, que es cuando montan el concierto en su totalidad.